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    非洲時報

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    中國電視-《中國書法大會》導演手記(田璟媛) 藝術表達形式符合作品氣質,契合節目主題

    2023-07-20 21:52:34 來源: 中國電視 閱讀 (8779次)
         《中國書法大會》第一季共六集,每集涉及三件(組)書法作品,也就是說,我們共有18個表演,這18個表演的位置非常特殊。在節目的整體結構中,最先出現的是表演,之后才進入專家解讀,選手互動,全場書寫等環節。也就是說,表演必須符合節目主題,必須符合書法作品本身的氣質,必須各具特色,這也是導演組在前期籌備中對自我提出的要求。
          在18件(組)作品中,導演組采用了舞蹈、武術、戲曲、單人講述等不同表現形式,力求使作品呈現出不同的風格和樣態,而采用何種樣態,是由書法作品本身的氣韻決定的。
          例如《李白憶舊游詩卷》的表演中,導演組引入了武術的表演元素。這部書法作品是北宋黃庭堅創作的草書作品,內容為李白的詩作《憶舊游寄譙郡元參軍》(部分)。在創作這幅作品時,黃庭堅正處于人生落寞處,他通過書法與李白神交,李白擅舞劍;更為重要的是,黃庭堅的這幅書法作品,長撇大捺,極具力量感和節奏感,這和舞劍的藝術表達方法可以形成對應關系,因此,導演組才決定引入這一元素。
     
    通過舞臺設計和音樂,增強藝術感受
     
          在戲劇表演的部分,我們讓所有的視覺、聽覺元素來服務于內容和主題。在視覺表達上,除了傳統的舞臺實現方法,我們還借助了AR等技術手段,來構建故事產生的空間;在音樂上,戲劇部分全部采用了原創音樂,這保證了每一個表演都充滿了導演組對此書法作品的獨特理解。
     
    《中國書法大會》執行總導演田璟媛
     
          例如,在情景表演《〈自敘帖〉?重逢》中,我們以一位現代書法愛好者的讀帖感受為主線,帶領觀眾去感受《自敘帖》。根據這個結構,我們設計了三個空間。
     
    “芭蕉夜雨”空間
     
          第一個是:“芭蕉夜雨”。這個空間意向是現代的,是屬于表演者所飾演的書法愛好者的。但是,它取自“懷素書蕉”的歷史典故。這個空間的構建,在隱喻故事真正的主人公——懷素。
          第二個是:“璀璨長安”。為了進一步學習書法,懷素遠赴長安。當表演者離開舞臺上的桌椅,進入懷素的世界時,我們的舞美也隨之進入“璀璨長安”的段落。
          第三個是:“墨海翻波”。當表演者完全進入懷素《自敘帖》的書法本體的世界后,一切世俗故事都不再重要。這是一個超越了時間、空間的,永恒的書法世界。在這個世界里,字甚至都不再重要。重要的是草書的氣韻。因此,在這一部分,我們設計了高度抽象的“墨海”的舞美意向。
          第四個部分:重回“芭蕉夜雨”。當表演者夢醒,從懷素的書法世界出來后,仍回到節目開始時的場景。由此,層層遞進,首尾呼應,達到節目結構的完整。
          在音樂上,我們使音樂參與敘事,并成為與畫面、語言同等重要的敘事元素。例如,在《〈自敘帖〉?重逢》中,我們使用了磬的聲音,這個聲音成為一種召喚,它召喚著表演者進、出《自敘帖》的書法空間,使表演者離開書桌,回到書桌的肢體語言有支點、有依據。
          只有當演員的表演、臺詞、音樂、舞美完美融合在一起的時候,才會形成一個意味雋永的節目,而這正是我們的追求。
     
    培養孩子寫書法,從動筆開始
     
          給他一支毛筆,再給他一本字帖。我的孩子今年3歲半,從籌備《中國書法大會》開始,我就會在家里寫一些毛筆字。給我帶來最大的驚喜是,我家孩子也要跟著寫,他認識君子的“君”,是通過《曹全碑》的第一句“君諱全,字景完”來認的,完全是靠看字帖,瞎寫著玩兒來學的,但是呈現的風格,可以發現已經受到了《曹全碑》的影響。
          所以,要相信孩子對美的感受,要相信他是中國人,他的身體里有書法的基因。給他一本字帖,給他一支毛筆,從動筆開始。
     
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